El Festival

A los que vivimos fuera de Barcelona, siempre nos ha dado la impresión de que es una ciudad que apuesta claramente por la cultura. De hecho, parece casi impensable que en Madrid se pudiera hacer un festival en la Feria (como es el caso del Sònar) o hacerlo en un lugar como el Fòrum si existiera. ¿Existen subvenciones o predisposición por parte de los gobernantes de esta ciudad para albergar este tipo de eventos, o es más el trabajo continuo y la iniciativa de las personas que lo quieren llevar a cabo?

Bueno, depende. Primavera Sound es un festival que nació casi sin ningún tipo de subvención institucional, aunque año a año estamos consiguiendo un poquito más de ayuda, especialmente del Ayuntamiento de Barcelona y la Generalitat. De todos modos estamos muy, muy lejos de las subvenciones que reciben festivales como Sónar o FIB.

El éxito de la fórmula festivalera se está confirmando actualmente como una de las mejores plataformas de promoción para las bandas que comienzan a abrirse paso. Pero, mientras que otros festivales apuestan por celebrar concursos o certámenes para sacar nuevos grupos a la luz; en el Primavera Sound, a pesar de su enorme potencial de público, parece que no se ve una apuesta clara por grupos noveles y nacionales. Es curioso porque, de hecho, Barcelona y Cataluña han sido siempre una de las mejores canteras en lo que al panorama nacional se refiere. En la pasada edición del Primavera Sound se escucharon muchas críticas sobre el escenario Feria, que aparecía como un pequeño reducto muy aislado y casi, diríamos, olvidado. ¿Alguna novedad al respecto para este año?

Este año ese escenario mejora. Mejoran el escenario y la feria discográfica (aunque creo que tanto el año pasado como los anteriores ese espacio fue una buena plataforma para bandas que no tocaron en ningún otro festival de carácter mayoritario de nuestro país). No puedo estar de acuerdo con la pregunta que formulas, y menos si nos comparas con otros festivales. Creo que nuestro festival siempre ha apostado por los grupos nacionales, y por encima de todo por grupos de aquí muy minoritarios, o minoritarios en el momento en que tocaron en el festival. Y te aseguro que nuestro cupo de artistas nacionales está muy por encima de festivales que penséis que pueden estar en nuestro mismo nivel.

De la experiencia del festival, y teniendo en cuenta que vivimos en una sociedad que gira en torno al dinero, ¿cómo queda el balance económico al cierre de las ediciones pasadas? ¿podemos ser optimistas sobre la continuidad del mismo?

Bueno, no somos un festival que acabe el año con enormes beneficios pero por el momento nos vamos aguantando. Y en principio el festival no tiene pensado acabar, por supuesto.

El cierre de tiendas de discos y salas tremendamente emblemáticas en ciudades como Madrid, unido a la desaparición de grupos importantes; han vuelto a disparar los fantasmas en torno a la supervivencia de la música y las artes en general. Sin embargo, la agenda de conciertos está cada día más apretada, las salas se llenan y los festivales también. Desde su experiencia, ¿quién dice la verdad? ¿qué opinión les merece este asunto?

Bueno, tengo varias opiniones al respecto. Por un lado, en términos de venta de discos, los que más están sufriendo son las grandes corporaciones, mucho más que las escenas minoritarias, que se abastecen de gente a la que le gusta la música y aunque se descarguen música siguen también comprándola. Lo que está claro es que se venden menos discos pero por otro lado la gente sigue consumiendo música y asistiendo a conciertos, y en determinadas escenas se ha vivido hasta un resurgir de conciertos y buenas bandas. La “liberización” de la música en algunos casos está dando buenos frutos.

¿Cómo va el ritmo de ventas de abonos en relación con ediciones pasadas?

Es muy similar al de los dos años anteriores, aún es pronto para saber la afluencia que tendremos en esta edición.

La organización

El emplazamiento del Fòrum nos parece sencillamente espectacular (sin olvidar tampoco el Poble Espanyol). Uno de los principales atractivos del festival reside también en la existencia del Auditori, lugar llamado a ser testigo de conciertos inolvidables. Sin embargo, la limitación física del lugar hizo el año pasado que mucha gente se perdiera algún concierto para el que había pagado. Parece que este año la organización ha ideado un sistema de venta anticipada de tickets para que aquellos que lo deseen puedan reservar su asiento. ¿Se va a implantar finalmente este sistema? ¿podrían explicarnos de manera detallada en qué consiste y cómo va a funcionar exactamente?

Bueno, el año pasado sólo ocurrió esto en dos conciertos: Antony & The Johnsons y Tortoise. En el caso de Antony, simplemente porque cuando confeccionamos el cartel y colocamos a ese artista allí, era posiblemente 50 veces menos conocido de lo que era cuando llegó el día del concierto. De todos modos, se había avisado que ese escenario tenia un aforo limitado (limitado a más de 3000 personas, que tampoco es una cifra muy pequeña).
En este momento estamos barajando varias alternativas para conseguir que no ocurra esto, y una de ellas es la de reserva de asiento. La reserva de asiento solo afectaría a un 30% del aforo total del Auditorio, es decir que lo haríamos para el caso de gente que no se quiera perder ese concierto pudiera comprar por un precio módico esa reserva, el otro 70% del aforo seguirá estando a la disposición del público del festival.

En la pasada edición, podría decirse que no hubo una relación muy fluída con la prensa: espacio limitado, acreditaciones muy limitadas, apenas fotógrafos ajenos a la organización (nos quedamos sin fotos de muchas actuaciones)... Parece que en otros eventos se potencia mucho más a la prensa para la promoción y recogida de todo los que acontece en un evento de semejantes características. ¿A qué creen que puede deberse que, desde fuera, se tenga esa opinión, esa visión de “falta de fluidez en la relación con los medios” más o menos generalizada? ¿Qué importancia otorga el festival a los medios?

Quiero entender que siempre ha habido una relación fluida con la prensa desde el departamento de prensa. Siempre respondemos TODOS los mails y contestamos todas las llamadas teléfonicas con la máxima amabilidad de la que somos capaces. También aceptamos críticas y sugerencias de nuestros colegas periodistas. Si a lo que te refieres es que no es fluida porque damos "limitadas acreditaciones" éste es otro tema. Efectivamente disponemos de un cupo y por más generoso que fuera su límite, jamás conseguiríamos satisfacer todas las peticiones que nos llegan, te lo aseguro.

Respecto al espacio, supongo que te refieres a los fosos. No estoy deacuerdo, era un espacio bastante respetable. Acerca de periodistas ajenos a la organización, tampoco. La organización sólo tuvo un fotógrafo. Su función precisamente era la de realizar fotografías para que medios a los que no nos fue posible dar el photopass, pudieran ofrecer material gráfico en sus publicaciones. Precisamente tomamos estas medidas para que no se produzca lo que tú ahora criticas: aglomeraciones en los fosos. Es más, incluso me estoy planteando, no permitir la entrada a cámaras no profesionales, cuando el foso esté a petar.

Desde el departamento de prensa damos mucha importancia a los medios, por supuesto. Tratamos de atenderles con seriedad y diligencia y lo que esperamos de ellos es su complicidad y el mismo trato que corresponde a los profesionales.

Nota de la redacción
Nunca hemos sido acreditados para asistir a este festival (como a muchos otros), pero siempre lo hemos considerado como algo normal debido, principalmente, al ámbito y alcance de cobertura de nuestro portal. Esta pregunta no estaba basada en nuestra experiencia personal, ni queremos pedir explicaciones sobre ello. Está basada en opiniones vertidas en foros y webzines de gran cobertura mediática. Temas como la polémica creada con Radio 3 o el cupo reducido de fotógrafos, que hizo que muchos conciertos se quedaran sin testimonio gráfico, pensamos que son de actualidad e interés. Entendemos que la organización no puede ni debe acreditar a todo el mundo y que sus criterios son totalmente respetables. Para nosotros, el hecho de estar acreditados o no, no supone un motivo para asistir o no a conciertos o festivales. Sí creemos que tiene unas ventajas tremendas a la hora de mejorar nuestro trabajo, pero en absoluto es un inconveniente. La pregunta simplemente surgió porque hubo una serie de hechos que nos resultaron extraños dentro de la experiencia que hemos vivido durante estos casi tres años cubriendo eventos culturales.
Por otro lado, queremos dejar claro que la oficina de prensa siempre nos ha tratado de una manera excelente, poniendo a nuestra disposición material y documentación para facilitar en todo momento nuestro trabajo. Esta entrevista es la prueba.

¿Se va a mejorar o potenciar el servicio de autobuses nocturnos que se implantó gratuitamente el año pasado, para intentar cubrir el vacío de transporte público que deja el metro a su cierre? Quizás sea ese otro de los puntos “flojos” aún por mejorar, ¿no creen? El sistema de autobuses, al menos en nuestra propia experiencia, resultó algo caótico...

Pues como tú bien dices, es un servicio gratuito, un plus que damos al público. Por otro lado, este servicio no lo gestionamos nosotros, lo gestiona TMB, la empresa que se encarga de los transportes públicos de Barcelona. Y sí, como cada año, este lo intentaremos mejorar, igual que intentaremos mejorar en todos los aspectos, los que funcionaron bien y los que quizás no funcionaron tan bien.

El cartel

En un festival donde pueden tocar más de 100 grupos, la tarea de elaborar un cartel tan amplio siempre nos ha parecido enormemente complicada. ¿Cuáles son los criterios de los cuales se vale la organización a la hora de confeccionar el cartel del Primavera Sound?

Pues en primer lugar el gusto personal de la gente que realiza el cartel. Partiendo de esa base intentamos mantener la línea que creemos define el festival desde hace unos años: combinar novedades con grupos con carreras largas y de calidad, y con otros artistas que creemos han puesto la primera piedra para otros grupos más actuales, incluyendo también un espacio para la electrónica y propuestas no muy fáciles de ver en nuestro país.

Dentro de esta labor, ¿qué peso aporta cada uno de los colaboradores que forman parte de la organización?

Toda la organización del festival se realiza desde Primavera Sound, aunque hay colaboradores como Rockdelux o CD Drome que nos asesoran en materia artística.

En la rueda de prensa de presentación del cartel para la presente edición, Santi Carrillo, director de la revista Rockdelux, afirmó que “el Primavera Sound es el único festival con una función didáctica y que sirve para explicar qué grupos importantes hay desde hace 20 o 30 años y qué bandas lo están siguiendo ahora". Haciendo una lectura o análisis de semejante afirmación, muchos podrían considerla un poco pretenciosa, ¿no creen? ¿qué características deben tener estas bandas para formar parte del cartel?

Pues deberiais preguntarselo a Santi Carrillo, ¿no crees?

¿Es precisamente ese el motivo de la inclusión de bandas como Motörhead en el festival? Porque, a priori, en lo que a estilo musical se refiere, parece cuanto menos chocante...

Bueno, son puntos de vista. Para mí, no resulta nada chocante que una de las mejores bandas de rock´n´roll que han existido jamás toquen en nuestro festival, un festival en el que han actuado Iggy & The Stooges, White Stripes, Gang Of Four, Wire, Isis o un puñado más de bandas que basan su sonido en el punk. Como te decía antes, el festival realiza el cartel a partir de los gustos de los que lo hacen, y te aseguro que una parte de la organización es fan de Motörhead (desde hace bastante tiempo). Me ha molestado que en algunos sitios se diga que esto ha sido una “boutade” del festival. La inclusión de este grupo en el cartel es puramente artística, no hay ningún rollo “cool” detrás. Y te puedo asegurar que es una inclusión en el cartel meditada y que no ha nacido este año.

¿Llegó la organización en algún momento a plantearse la contratación de Morrissey? ¿hubo algún tipo de contacto al respecto? También ha habido cierta polémica respecto a este asunto...

Yo no tengo noticias al respecto…

Honestamente, a pesar de que muchos hayan puesto el grito en el cielo por una teórica ausencia de cabezas de cartel claros, creemos que el cartel de la presente edición es uno de los mejores que jamás se hayan conformado en la historia festivalera de nuestro país... Parece que, mientras otros festivales se decantan cada vez más abiertamente por el mainstream indie, el Primavera Sound, en este sentido, va un poco contracorriente, con una oferta musical más cuidada, quizás, y más selecta, por decirlo de alguna manera... ¿piensan seguir en esa línea? ¿creen que el festival está ya plenamente asentado dentro de la escena nacional y que pueden contar con un público más o menos fijo cada año?

Nosotros también pensamos que el cartel de este año es posiblemente el mejor de nuestra historia, pero por otro lado creo que sí hay cabezas de cartel claros, como pueden ser Flaming Lips, Motörhead, Yo La Tengo o Dinosaur Jr.
Y sí, vamos a seguir esa línea, que es la que hemos seguido desde el principio. Posiblemente la inclusión de dos grupos puntuales en las dos pasadas ediciones haya desfigurado un poco la imagen real del festival. Yo no veo muchas diferencias entre este cartel y cualquier otro del Primavera Sound, lo que sí veo es un poco más de variedad estilística que otros años.

En este sentido, a muchos muchos asistentes asiduos al festival, les ha chocado muy mucho la presencia en el cartel de Babyshambles...

Bueno, son puntos de vista…¿por qué molesta la inclusión de Babyshambles y otros años no ha molestado la de Maxïmo Park o Franz Ferdinand?

Tras varias ediciones, ¿existe alguna banda o artista cuya contratación hayan intentado y aún se les resista? ¿hay alguna banda o artista por el que perderían la cabeza?

Eso nos lo guardamos para nosotros, pero claro que hay artistas por los que perderíamos la cabeza.